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Sit

S’asseoir

​앉다

version 1. Installation

version 2. Photography

Broken chair, cadre 

2021

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français ↓

한글 ↓↓

L’observation conduit à une tentative de changement de point de vue. Lors de l’observation et de l’imagination d’un objet, les résultats sont complètement différents selon l’aspect de l’objet sur lequel on se concentre. Un exemple approprié est l’image matérielle de Gaston Bachelard. Il a essayé de saisir l’objet fournissant l’image comme un matériau, pas une forme. Par exemple, lors de l’observation d’un hexaèdre, l’image créée par sa forme externe peut être appelée image morphologique (image formelle). Nous pouvons penser à diverses images telles que des bâtiments et des automobiles en regardant l’hexaèdre, mais ce sont principalement des variations d’un hexaèdre ayant six carrés, c’est-à-dire des images morphologiques. Mais que se passe-t-il si l’hexaèdre est en argile et que nous nous concentrons sur ses  propriétés plutôt que sur sa forme ? La masse qui était autrefois un hexaèdre peut être librement transformée en une image amorphe infinie, la forme d’un animal ou d’une personne. C’est l’image matérielle dont parlait Bachelard. De plus, en se concentrant sur les propriétés matérielles elles-mêmes, des rêveries sur la texture unique de l’argile peuvent apparaître ensemble, et en ce qu’elle peut évoquer tous les souvenirs ressemblant à une texture si lisse, l’argile devient un matériau primitif. (Myung-Hee Hong, Imagination et Gaston Bachelard, pp. 23-24, Traduit par mes soins.) De cette façon, selon le côté de l’objet auquel nous prêtons attention, nous créons des images avec des propriétés complètement différentes comme si elles appartenaient à des mondes différents.

 

Mon travail, S’asseoir est un examen de la création d’images différentes en fonction des changements de perspective. C’est une tentative pour s’asseoir une chaise, qui est un objet fait pour cela. Il s’agit d’une tentative de changer le point de vue de l’acte de s’asseoir et du sujet de l’action, et en même temps, c’est aussi un travail qui induit intentionnellement un changement de point de vue du public lors de l’exposition réelle de cette chaise. Cette chaise semble être assise sur le sol comme un humain sur la photo présentée, mais dans la vraie vie, elle semble n’être qu’une chaise cassée. C’est un peu une illusion d’optique ; pour que la  chaise semble être assise, le spectateur doit la regarder depuis une position spécifique. À l’aide de cela, j’installe un cadre dans une position qui crée cette illusion d’optique et guide le public pour qu’il regarde l’objet à travers celui-ci. De cette façon, j’ai essayé de décrire en quoi l’objet a l’air différent et a une nouvelle signification selon le point de vue.



 

관찰은 바라보는 시점을 바꾸는 시도로 이어진다. 어떤 대상을 관찰하고 상상할 때, 대상의 어떤 면에 주목하느냐에 따라서 완전히 다른 결과를 가진다. 적절한 예시로 바슐라르의 ’이미지 대상의 물질성’이 있다. 그는 우리에게 이미지를 제공하는 대상을 형태가 아닌 물질로서 파악하고자 했다. 예를 들어 한 육면체를 관찰할 때 그것의 외적 형태로 인해 생겨나는 이미지를 형태적 이미지(image formelle)라고 부를 수 있다. 우리는 그 육면체를 보며 건물, 자동차 등의 다양한 이미지들을 떠올릴 수 있지만, 그것들은 대체로 모두 여섯 개의 사각형을 가진 육면체의 변형이며, 곧 형태적 이미지이다. 그런데 만일 그 육면체가 진흙으로 되어 있어서 형태가 아닌 그 성질에 주목하게 된다면 어떨까. 육면체였던 덩어리는 무한한 무정형의 이미지, 동물이나 사람의 모양으로 자유롭게 변형될 수 있다. 이것을 바슐라르는 물질적 이미지(image materielle) 이라고 하는데, 형태가 아닌 성질 자체에 집중하게 되면서 진흙 특유의 감촉에 대한 몽상, 즉 매끄러운 감촉을 닮은 모든 추억을 일으킬 수 있다는 점에서 진흙은 하나의 원초적 물질이 된다 (참조: 홍명희, 상상력과 갸스통 바슐라르, pp.23-24). 이렇듯 우리가 대상의 어떤 이면에 주목하느냐에 따라, 마치 서로 다른 세계의 것인 마냥 완전히 다른 속성의 이미지들을 생성해 낸다.

다음의 본인 작업 <앉다>는 관점의 변화에 따른 다른 이미지의 생성에 대한 생각이다. 이는 앉기 위한 사물인 의자를 앉히는 시도로, 앉는다는 행위와 그 주체에 대한 시점 변경의 시도임과 동시에, 실제 이 의자가 전시되는 과정에서 의도적으로 관객의 관점 변화를 유도하는 작업기도 하다. 이 의자는 제시된 사진으로 볼 때는 마치 사람처럼 바닥에 앉아 있는 것으로 보이나, 실제의 눈으로 보면 그저 부서진 의자로 보인다. 이는 약간의 착시 효과로, 의자가 앉은 것처럼 보이려면 특정한 위치에서 몸을 굽혀 바라보아야 하는 것이다. 본인은 이를 활용해, 이 착시를 일으키는 위치에 프레임을 설치하고, 관객이 시선을 맞춰 바라보는 것을 유도할 수 있도록 한다. 이를 통해 관점에 따라 대상이 다르게 보이고, 새로운 의미를 갖는 것을 묘사하고자 했다.

© 2022 by SIYU KIM

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